revoluções antecipadas, já!!

Dás-me lume?

É desta que mudamos isto?

yusuf al-saigh / poema

quando regresso a casa, cada tarde,

a minha tristeza sai da alcova dela,

com a sua capa,

e começa a seguir-me:

se caminho, caminha,

se me sento, senta-se,

se choro, chora com o meu pranto

até à meia-noite. e nos cansamos.

então, vejo que a minha tristeza

entra na cozinha, abre a porta da geleira

tira um pedaço escuro de carne

e prepara-me o jantar.

yusuf al-saigh 

a rosa do mundo 2001 poemas para o futuro

tradução de adalberto alves

assírio & alvim

2001

günther eich / confiança

  

Em Salónica conheço alguém que não lê.

E em Bad Nauheim.

Já são dois.

günther eich

a rosa do mundo 2001 poemas para o futuro

tradução de joão barrento

assírio & alvim

2001

miguel serras pereira / remo de água

  

(Valada do Ribatejo)

Voltará o verão à terra larga

e a carne à noite branca do começo

mas tu não voltarás e não passaste

e aconteces para sempre sempre que aconteces

Atravessas um remo de água submerso

na água que inunda ao alto o meu olhar

E é então que o tempo passa e ao passar se esquece

de me levar consigo ou te deixar ficar

miguel serras pereira

trinta embarcações para regressar devagar

relógio d´água

1993

anónimo japão / nem uma palavra

  

Nem uma palavra trocaram entre si

o anfitrião o hóspede

e o crisântemo branco

anónimo, japão

a rosa do mundo 2001 poemas para o futuro

tradução de jorge sousa braga

assírio & alvim

2001

henri michaux / leitura

Os livros são chatos de ler. Não há neles livre circulação. Somos convidados a seguir. O caminho está traçado, único.

Muito diferente é o quadro: imediato, total. À esquerda, também à direita, em profundidade, sem peias.

Nele não há um trajecto, há mil trajectos, e as pausas não são indicadas. Mal a gente o deseje, de novo o quadro todo, por inteiro. Num instante está ali tudo. Tudo, mas nada ainda é conhecido. É aqui que se deve começar a LER.

1950

henri michaux

o retiro pelo risco

tradução júlio henriques

fenda

1999

caio resende / evoé

Nada está perdido! O azul do sol

nasce para dizermos "o azul do céu"

– tudo se debruça aos olhos!

Numa orgia de vida

a morte é uma invenção barata,

e só morre quem vive de olhar para ela.

A aranha fia a sua teia

para a mosca debater-se inútil,

no entanto não existe a morte

duma mosca a debater-se.

Toma teu vinho, fecha teus olhos

estar vivo é embebedar-se de tudo!

caio resende

ana hatherly / wer abend sind sie, sag mir, die fahrenden

Os errantes

os fugazes viajantes

que nós somos

buscando sempre a vibração perdida

diariamente caem

da árvore da memória

onde brilha o nome

o melancólico ansiado barco

Oh que percurso essencial

descrevem os errantes

na sua busca em queda abismados

sobre si mesmos voltados

percorrendo

a arriscada síntese do exílio!

E tu

vontade insatisfeita

onde encontrarás

os frutos da árvore do querer

as alegrias do estar e do ser

que nos rompem o peito

de tanto as ansiar?

A rosa do olhar

que na procura reverdece

a todo o instante esquece

o som da queda

e escuta só

o tilintar da sorte

no inventado bolso da esperança

que nos empurra

impele

lisonjeia

num breve sorriso captado

num furtivo afago

ilusão de ternura

Mas logo logo

algo nos arranca o curativo

nos retira o tapete mágico do repouso

nos remete

para a nossa condição de feridos atingidos

E na busca heróica

do instante transfigurado

o activo martírio de prosseguir

faz de nós

eternos estrangeiros mal-amados

desamparados

peregrinos recém-chegados

ana hatherly

rilkeana

assírio & alvim

1999

jenny mastoráki / o rio

  

O poema omnipotente,

como rio mítico,

barbudo,

de cartucheira à bandoleira,

vem pela rua abaixo a buzinar

enfadando as amantes.

E o poeta

por que te apaixonaste aos dezoito

já não existe,

pois existir quer dizer

tenho casa na rua kypséli

vá visitar-me no fim-de-semana

ou apresento-lhe a minha esposa.

Há uns tipos, em altos estrados,

a fazerem truques com lenços coloridos,

como outrora os charlatães

que vinham de carroça

e te tiraram o dente são

por dois taleres.

jenny mastoráki

grécia (n. 1949),

to soi, kedros, 1978.

tradução de manuel resende

jean genet / note-se, eu não quis dizer

  

Note-se, eu não quis dizer

que um acrobata a oito ou dez metros de altura

deva encomendar-se a Deus (os funâmbulos à Virgem),

orar e benzer-se antes de entrar na pista,

porque a morte está ali,

na cúpula do circo.

Falei ao artista como a um poeta.

Dançasses a um metro do tapete e seria igual a minha prescrição.

Trata-se, já entendeste, da solidão mortal,

de uma zona desesperada e brilhante

onde o artista actua.

Ainda assim acrescento

que deves arriscar uma morte física definitiva.

Exige-o a dramaturgia do Circo.

Com a poesia, a guerra, a tourada,

é um jogo cruel que ainda subsiste.

Tem sua razão, o perigo:

vai obrigar os teus músculos a atingirem o rigor perfeito —

o menor erro leva-te à queda com doença, ou morte

 — e este rigor será a beleza da tua dança.

Pensa desta forma:

um desastrado dá o salto mortal no arame, falha, mata-se,

e o público não fica muito surpreendido.

Já esperava isso, ou quase.

Tens que saber dançar de uma forma muito bela,

fazer gestos puríssimos para surgires precioso e raro,

e ao preparares o salto mortal deixares o público assustado,

quase indignado por um ser tão gracioso se arriscar à morte.

Vences o salto, porém, e voltas ao arame;

os espectadores vão aclamar-te por a tua habilidade não ter consentido

que um dançarino precioso morresse de morte impúdica.

Se quando está só ele sonha, e sonha consigo próprio,

provavelmente há-de ver-se em plena glória;

e talvez cem ou mil vezes se tenha empenhado

a captar a sua Imagem futura:

uma noite, no arame, numa noite de triunfo.

Faz o esforço de se imaginar como gostaria de ser.

E há-de Ir longe a fazer-se aquilo que deseja,

aquilo que sonha.

Mas isto mesmo é o que procura:

parecer mais tarde a imagem de si, que hoje inventa.

E tudo, quando aparece no arame de aço,

para a memória do público só registar a imagem

que hoje inventa para si próprio.

Curioso projecto: Imaginar,

fazer sensível este sonho que será sonho

de outras mentes!

Na verdade a morte horrível,

o monstro horrível que te espreita, é que vão ser derrotados na Morte

que ainda há pouco referi.

(...)

jean genet

o funâmbulo

trad. de aníbal fernandes

hiena editora

1984

antónio gancho / ilustrazione

Faço um poema e nasce uma cidade

invento o conteúdo geográfico das coisas.

Escrevo um nome e nasce Dublin

porque Dublin escrevi.

Se onde ponho um traço nasce uma via de ferro

então é um comboio em direcção a Roma.

Faço uma cidade e vejo-me um neón

ponho um anúncio e nasce uma cigaretta.

O italiano compõe o soar da palavra

eu dou uma entoação ao segredo do fim

Se há um horizonte para divulgar o Sol

há uma expectação para divulgar o coração

Se há um moinho para os lados de Perpignan

há Daudet a repousar o Sol numa cadeira

Se há Avignon, uma festa, a França, a Península Itálica,

Burgos e todas as catedrais espanholas

há uma cidade cheia de Sol a compor a direcção

Se o mar fica no fim

Lisboa fica ao pé de Lisboa fica súbito

como se o Tejo fosse um braço decepado

e um cacilheiro total o pano de uma bandeira

Pensa-se no rumor tribal que inunda todas as ruas

faz-se um boulevard duma avenida nossa

põe-se Lautéamont a inventar um prédio.

Há a loucura a inundar a parede

o relógio que

se primeiro bateu na cabeça de Poe

bate depois no sangue feito do conto

divulgado no livro

Lê-se o fígado do poeta no álcool derramado

sobre o desmaio de Ligeia

se esta tem as mãos ebúrneas nasce âmbar

nas mãos brancas duma conceição tripartida.

Ah, se onde ponho a imaginação nasce um lírio

derramem-me a história duma amante sobre a cabeça

pois sou o amante duma perversão absoluta.

Não rasgues o sentido do ombro aí onde tens o tatu do destino

e aí onde só a virgindade do teu androceu malino

pode faltar a dimensão do totem a inundar de carácter

todo o céu africano.

Ah, nasça-me um árabe de luz com seu corpo moreno

contradizendo a logica

nasça-lhe uma idade de rosto sua idade gidiana

para compor a tenda com precaução indefinida.

Reveja-se o jeep inglês de Lawrence

que inundava o deserto duma celtidade absoluta,

o zénite solar sobre o bico da tenda.

Só a imagem dum rio pode dar ao poema

toda esta noção geográfica que o poema não tem.

Bramaputtra

se nasceres no papel vou dizer à ondina do gnomo

que a floresta não constrói.

Ponho uma fonte a cantar na cabeça do gnomo

e o gnomo surge e nasce

como o ícone divulgado.

É rica a mitologia germana

para dar um sentido ao godo que de chifres na cabeça

usa um segredo quotidiano pendular

que é o pulso esquerdo da fêmea.

Põe-se-lhe a data

e o poema nasce

rubicundo

como a ponta de um lápis

que escrevesse no registo

o nome macho dum bebé.

I achieve

I finalize

eu acabo

eu finalizo.

É o poema terminado.

antónio gancho

o ar da manhã

assírio & alvim

1995

antónio franco alexandre / um dia

Um dia abres os olhos e descobres

os inexactos corpos misturados

e ficas sem saber de que maneira

este estranho centauro nomear.

Já te espantou o lume, quando viste

uma língua no sonho da saliva,

e te riste, de ser tão branco o sangue

que nas beiras da noite adormecia.

Agora é o teu corpo que procura

na orla da floresta, uma fogueira

onde acordar as mãos de forma humana,

e resolver enfim, mas para sempre,

se ser o sacro emblema do horror

ou o primeiro verso de um poema.

antónio franco alexandre

poemas

assírio & Alvim

1996

antonio gamoneda / poema 2

Lancei ao abismo o osso da misericórdia; não é neces-

sário quando a dor faz parte da serenidade, mas a luci-

dez trabalha em mim como um álcool enlouquecido.

Sei que as unhas crescem na morte. Não

chega ninguém ao coração. Despojamo-nos de nós mesmos

ao expulsar a falsidade, esfolamo-nos e

não vem ninguém. Não

há sombras nem agonia. Bem:

não haja mais do que luz. Assim é

a última embriaguez: partes iguais

de vertigem e esquecimento.  

antonio gamoneda

trad. de hugo branco  

4º encontro de poesia de aveiro